不过,无论蕾切尔·薇姿是否愿意,“《舌尖上的北非》”还是在夏洛特的执导下拍摄着。
实际上,蕾切尔也知道,就算夏洛特拍摄二三十条她吃东西的镜头,最后能剪辑到电影中的,恐怕也寥寥无几。
毕竟,只要导演想讲述好一个故事,那就必然所有的镜头,都需要向叙事让路。
这在蕾切尔看来,是理所应当的事情。
——当然,也只是在蕾切尔这样的文艺女青年看来。
实际上,很多商业片导演要没节操的多——
不顾故事,用火辣的船戏、美女的胸前风光,以及刺激的爆炸和碰撞画面来吸引观众的眼球,其实已经是很不错的了。
——这终归是导演们为了影片的可看性着想。
而更可怕的,是正看着故事,镜头前却突然被演员放下一瓶营养品,观众们不得不盯着那个营养品的商标看上好几秒;
又或者一阵惊心动魄的逃亡之后,演员却突然坐在楼顶喝上了XX牛奶,而目的则是为了压惊……
——植入广告,一个不小心,就会成为电影中最为生硬和让人无语的情节片段。
然而,从成本的角度考虑,电影又越来越离不开形形色色的植入广告了。
毕竟,这是除了各国的电影奖励基金和退税方案外,唯一在电影上映之前,就能让制片方收回一定成本的方法了,唯利是图的电影公司自然是不可能放弃的。
何况,植入广告也不是没有做得好的。
别的不说,夏洛特以前拍摄的《地狱神探》,就让Zippo打火机的销量大增,而观众们也一点儿不觉得生硬,反而觉得基努·里维斯饰演的康斯坦丁摆弄打火机的样子真的很帅。
Zippo的母公司,因此向幽灵党工作室支付了大笔的植入广告费用。
因为采用的是阶梯式奖金协议,到了最后,对方支付的广告费和奖金,竟然直接弥平了《地狱神探》一半的拍摄成本。
——这种好处,商业电影的制作方怎么可能拒绝。
而这次,《木乃伊》这个项目,也得到了广告商的赞助,需要加入植入广告。
对此,夏洛特倒是没什么意见。
尤其,广告商的名字,他也很熟悉——
大名鼎鼎的可口可乐。
虽然夏洛特本人更喜欢格瓦斯,但对于可口可乐,他也没什么意见。
要知道,作为一种诞生于19世纪晚期的饮料,可口可乐在一战之后,已经在全球销售了。
——虽然更大程度上,可口可乐在全球市场的急剧扩张,是二战期间伴随着美国大兵的全球部署实现的。
——毕竟,不计成本,以5美分一瓶的价格向美国大兵不限量供应,可口可乐也算是真·美国良心了。
但无论如何,在一战之后的埃及,出现可口可乐,并不是什么奇怪的事情,也不违背历史。
——起码,比亚瑟
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