夏洛特知道,在好莱坞,其实是存在一条剧本的传递链的——
不少电影的男女主角,在确定了具体的年龄和角色形象定位后,往往会从同一年龄断的明星中,按照成就的高低,从上往下逐渐传递。
——这其实是一条剧本的挑选顺位链
像是目前,茱莉亚·罗伯茨就在好莱坞一众于20世纪60年代出生的女明星中,占据着剧本挑选链的首位。
可以说,只有她看不上,或者没时间演的电影,才会传递给排在她后面的其他女演员。
作为导演,夏洛特对这条顺位链其实是比较了解的。
——虽然他从出道以来,基本就没怎么参考过这条顺位链。
早期的时候,是因为他缺少名气,电影投资也不大,如《致命弯道》和《忌日快乐》。
这种情况下,向那些知名的明星发出邀请根本就没有意义——反正也请不起人家——还不如选最便宜合适的用,如查理兹;
而等到后来,夏洛特经过《断头谷》晋升一线商业片导演后,他开始掌握了制片权。
有未来记忆的他,懒得像很多制片人那样,从头等待演员们的挑选。
他往往会根据自己的记忆,直接挑选他觉得最合适的演员。
——这样一来,那条剧本的挑选顺位链对他依旧没什么意义。
然而,这却不是说他就不知道这条顺位链的存在。
实际上,好莱坞同年龄段演员之间的竞争,很大程度上都是为了在这条顺位链中的位置。
毕竟,人生其实并不是一场公平的赛跑。
很多时候,一步快,步步快,站在前面位置的人,的确会拥有更多的机会。
只要他们不选择错误,那就会形成一个正向循环,逐渐让他们与后面的人拉开更多的差距。
社会上的贫富差距是这么拉开的,好莱坞明星之间的地位差距,同样是这么拉开的。
不过,夏洛特虽然知道演员中存在这么一条隐形的顺位链,他却从来没有意识到,其实在好莱坞的导演们之间,同样存在一条类似的顺位链。
毕竟,与演员不同,很多导演都会自己编写剧本。
而就算不自己编写剧本的导演,往往也有几个熟悉的编剧为其撰写剧本。
像未来的克里斯托弗·诺兰,就是如此——他的御用编剧是他的弟弟。
而夏洛特也差不多。
——虽然,他的剧本来源,说是自己编写也好,说是来源特殊也好,都比较奇怪。
总之,因为导演的工作性质,大部分导演,其实并不经常需要由陌生人来提供电影剧本,所以夏洛特从来没有想过,在好莱坞的导演之间,竟然也同样存在着这么一条剧本的顺位链。
“其实,也算不上顺位链啦!”
朱迪·福斯特解释道,
“像你这种新兴起的年轻导演,脑子里往往有很多自己的想法,一般不会经常用到其他
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