,高高在上的大人物,原来也只是生活的小把戏......
每一个哲理,何尝不是我们现代生活中的遭遇?
若说《地雷阵》《地道战》是在讲人民智慧,那《三毛》就是在讲人民挣扎了,小人物的生存挣扎,在立意格局之上,是高出不少的。”
诸如这些影评,李南池大概浏览了一下。
最后发现,每篇影评的切入角度虽是不同,但殊途同归,对于三毛这部电影的成功,是没有多少质疑的。
当老板还是很舒服的。
电影正式上映、李南池把宣传的任务指派下去后,自己就舒舒服服的每天定点往返于学校和红星厂,也没有接受圈内采访。
一周之后,《三毛从军记》以破三亿的票房高居榜首,超过第二名整整一个亿。
于是,其他跑宣传的六一档电影同行,就发现位居票房榜首的擂主,都没亲自撸袖子下场,就吊打了自己!
六月首周票房统计出来后,李南池美滋滋的准备接收第一波票房结算时,“舆论风控组”送来了一本杂志:《京城文艺》。
这是一个C刊扩展版来源的期刊,如今C刊难发已经成为共识,甚至连带着普通学生想要在C刊扩展版上面去发文都得排队一两年。不过期刊也有邀请写文这么一说,比如在扉页上写通讯稿的这位,作者单位就是传媒大学的一位老师。
这种扉页专业文章没有正式文章那么有理有据有模型,基本都是以抓住当下热点为主,纯文字叙述。而这篇扉页文章,就以《三毛从军记》电影为分析的热点素材,作为专栏文章。
文章题目起的就很有意思:【开怀大笑成经典】
从名字就能看出撰文者的看好态度,李南池想着,这应该是以三毛为素材的第一篇登上有份量杂志的文章了,所以饶有兴趣的看了下去:
“《三毛从军记》已经不是片方所宣称的‘儿童电影’,而是一部后现代喜剧风格的代表。说起喜剧的代表,或许都会想起周氏喜剧风,但笔者可以肯定的说,《三毛从军记》一定是迄今为止大陆喜剧的集大成者,甚至可以说,是大陆喜剧电影迄今的巅峰之作。”
开头的一个小段落,两句话,就给出了十分高的评价,直接拉到堪比星爷的程度。
文章继续往下:
“笑,是观众认可的情感表达。如何勾起观众的笑呢,有故意搞怪、极度夸张、前后反差等等。在三毛这部电影里,你可以发现,这些手法全都有,而且融会贯通、信手捏来的用在一起。
除了后现代主义的喜剧手法外,从军记的人物塑造的角度来看,《三毛从军记》出场人物数目一如既往的多,依旧是群体构像的手法。
三毛,流浪孤儿,头上三根毛,谁见谁都笑;兵油子老鬼,相当于京剧里的丑角,同样是一个底层的小人物,数次参过军的老兵油子;牛师长,一师之长,面临抉择,只会“再议”;官太太,民国沪上的官夫人,穿旗袍,做头发,相信很多观众对其“看与不看”的四句台词记忆尤新......
一个个人物,走马灯似的,所难得的是,人物虽多,但片中的一个个人物,都各有鲜明的特点,而且主角成色还依旧凸出。着眼于时代背景来看的话,这些角色的特点,就是时代中一批人的特点。这些角色就是一面镜子,通过这些角色的故事,就是在讲那个时代的点滴和光怪陆离。
所以,笔者认为打着‘儿童电影’旗号的三毛电影,就是在用小人物讲述大时代的故事。而这部让人开怀大笑的作品,一定会成为华语喜剧电影的代表之作。”
从头看到尾,李南池看得心花怒放。
双腿快乐的抖动着,被一个并不认识且又有权威的人物夸奖,这种心中满足感跟影迷的好评感是完全不一样的。
请收藏:https://m.hbsar.org
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)