唐三彩的造型、釉色都是一绝,这个没什么说的,但是胎质就不行了,不过也有其独有的特点。
唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。
胎土细、实,含有矿物杂质。
由于大多从墓中出土,历经千年时间,器物露胎处有风化现象;
现代彷品多为瓷胎或以石膏为胎,胎质洁白、细腻,无风化现象。
杂质少,叩之声音响亮,上手手感较重。
由于之前做过不少唐三彩,所以这一次陈文哲也没有多做。
他只是做了几个人物俑也就算了,马、骆驼之前做过,唐代仕女做再多也不怕,因为做好了是真的漂亮。
陈文哲毕竟是个男人,对于美好的实物,自然是也很喜欢的。
他虽然不已胖为美,但是绝对看不上瘦的皮包骨的细竹竿美人。
他很传统,就喜欢丰满点,看着肉肉的,但是绝对不胖的美女。
做了一系列十二件仕女图,凑了十二金钗,陈文哲才停下动作。
一个个目光流转、或者是回眸一笑、或者是笑语嫣然、或者是神光奕奕的美女,怎么看怎么舒服。
可惜现在看着只是眉眼传神,由于没有烧制,美女独有的健康颜色和绚丽的衣服都没有体现出来。
“这种釉色交织的特点,其实在青花釉里红上也有表现!”
如果说唐三彩是几种颜色,无序、没法控制的交织在一起。
那么青花釉里红,就是两种釉色,有序的烧制出来。
做了一件青花釉里红牡丹大罐,陈文哲感觉自己的手艺又进步了。
可惜,他做的还是传统的瓷器,实在是他想不到怎么创新。
剩余的还有一点釉料,陈文哲就把这些专门配置出来的铜红釉和青花料,刷在了一只高足杯上。
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早就想要做一件釉里红青花高足杯,一只没有找到机会,现在正好做一只精品。
高足杯做起来,还是有点麻烦的。
这种杯子也叫马上杯,它同于高足碗,上为碗形,下有高柄。
高足杯也称把杯,外观美丽,实用方便,是陶瓷中的典型器物。
每个朝代的高足杯,都有各自的时代特征。
陈文哲做的这一只,唇口外卷,弧腹内收,高足(柄)瘦细垂直,底马蹄状中间实心。
“青花料没有了,但是红釉还有不少。”
看着手底下的材料,陈文哲再次想起来国内时间特殊珍宝。
高足杯是一件,孩儿枕是,现在既然有红釉,那么做一件郎窑红。
红釉瓷他做过一个系列,其中就有郎窑红。
当时,这一次做的可是能够列入国内十大珍宝之一的郎窑红,自然更不简单。
他这一次做的是一件郎窑红胆瓶。
朗窑红,之所以还会被称之为美人醉釉,那种艳而不俗的红色,你就可以想像到底有多么美丽。
要不然也不会被人称之为粉红釉、孩儿脸釉、桃花片釉等。
郎窑
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