历代以来,瓷器多有变化,特别是釉料、釉色。
宋钧窑瓷釉多如堆脂;定窑瓷釉多有泪痕;明、清脱胎瓷釉质薄如卵,色莹似玉。
元代琢器表里釉多不一致,而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷;
永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色,釉厚积聚处则闪浅淡的豆青色,并且琢器的表里釉多均匀一致;
康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”等特征。
历代瓷器的各种特征,都是独特的技术体现,很多都是后世仿品难于仿效的。
眼前这件瓷器,很明显符合北宋汝窑的特征,只不过在鉴别釉质时,还要注意观察釉中所含气泡的大小和疏密。
官、哥窑釉泡密似攒珠,汝窑釉则疏若晨星,宣德釉面有“棕眼”,这些都是不易仿作的特征,也是划分时代的线索。
传世宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷釉面,有密如网状的片纹。
它的生成原因,主要是因为胎釉间彼此膨胀系数不一致而引起的。
即瓷器烧成后,在逐步降温和出窑后,收缩不同步。
这种在一色釉瓷器的釉上出现或粗或细,或长或短的裂纹,是窑工为美化而故意制作的。
带有开片的釉料,是一种专门的配方。
摸索出这种配方,才能让瓷器之上的开片,呈现出作者想要的效果。
看着眼前十分自然,开片也很紧密的瓷器,陈文哲一点点的深入研究。
鉴定,就是不放过任何一个细节。
不管你其他地方仿的再好,只要有一处不对,那就可以把所有优点都推翻。
釉层如凝脂,内部气泡真如晨星,这种种特征,都跟汝窑瓷相匹配!
没有找出任何一处破绽,让陈文哲既高兴,又担忧。
高兴的是,他或许可以得到一件北宋汝窑瓷器。
而担忧的是,也许他的技术落伍了,居然坚定不出这件瓷器的真伪!
“还是要看开片!”心思快速转动,陈文哲再次确定鉴定思路。
他就算很想看看这件瓷器开片使用的釉料配方,到底是什么样子,但是他还是忍住了。
瓷器在手,它又跑不了,只要好好研究一下这件瓷器的开片技术,确定了这件瓷器的开片技术,能够达到北宋汝窑瓷器的境界,那就可以了。
如果真的很厉害,这份开片技术,就可以给他仿制汝窑瓷,带来巨大的帮助。
到那个时候,这件瓷器的真假,就不重要了。
所以,最主要的还是瓷器开片,这也算是陈文哲最难以把握的一种技术。
这是一件宋汝窑天青釉三足笔洗,看着有点像三足樽承盘,因为那东西跟笔洗很像。
它高4cm,口径,足距。
承盘圆口,浅腹,平底,下承以三足。
里外施天青色釉,釉面开细碎纹片。
外底满釉,有5个细小支烧钉痕。
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